中国现代民间绘画画乡—水城

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  水城农民画,与刺绣、蜡染、剪纸、雕刻等民间艺术一样,根植于雄浑、厚重、广袤的云贵高原土壤之中,是生活在水城这片土地上的苗民生活的积淀。她们融会贯通,相互媲美!其内容和思想,或表达本民族的历史,或表达本民族的宗教信仰,或表达自己的喜怒哀乐,等等。水城农民画的创作者,目前主要是苗族,准确地说,是苗族妇女,作者群体以农民为主,所创作的作品主要反映农村的生产、生活和民俗风情,它与学院式的美术作品有很大的区别,有着农民淳朴、直率、豪放、粗犷的个性;同时和本民族的宗教信仰有着极大的关联。

水城农民画—喜获丰收

  “喜欢哪样‘画’哪样,怎样好看怎样画”是水城农民画的一大特点。民间画师们在表现这些内容和思想时,无意识地把当地的民风民俗、生产生活、自然风光等事象,无拘无束地融会进去,大胆地发挥想象,表现出一种纯朴、自然、率真、坦诚的风格,在他们所创的作品中,不失夸张和错位,这些都表现出水城农民画固有的民族特色和乡土气息。如:陡箐乡猴儿关、坪箐苗族农民画作者,他们把自身的民族特色充分表现在自己的衣物上,或周围生存的物质空间里(如满足自己精神生活的纸上),用以发泄、倾诉等,这就是水城农民画的来源。

  水城农民画以其自由、夸张、色彩艳丽的艺术形式和大胆、泼辣的艺术手法,集蜡染、刺绣、挑花、剪纸等民间艺术为一体,被誉为“中国农民特有的艺术语言”。

水城农民画—说亲

  水城县是“全国农民画之乡”,农民画很有地域特色。1984年水城县文化局将少数民族特有的挑花、刺绣、蜡染等民间艺术形式有机地结合在一起,从而挖掘出了一种具有水城特色的现代民间绘画—“水城农民画”。中央美术院院长杨先让教授对其作了高度评价:“它们已不再仅是供别人吸收创作养分的粗原料,而是具有独特民族气派和独 立艺术语言的本源艺术品。” 在此期间,水城境内先后有两百多名作者在全省乃至全国获得了许多大奖,不少作品被国家级博物馆收藏,有的还销到了国外。2002年,水城农民画《秋收》获全国现代民间绘画画乡作品邀请展一等奖; 近几年来,其它数百件水城农民画作品也在国家、省、市的多个活动中获得金奖或铜奖。这无疑是对“水城农民”的褒奖,也是对“水成农民画”这一有着独特艺术的肯定!

  水城农民画开启于上世纪70年代初,随着时代的发展,苗民画师们把这些内容和思想也推上了民族交流的平台。经过30多年的发展,逐渐积累了作品的厚度与画家群体。从上个世纪八十年代以后,水城农民画才开始走出大山,进入现代人生活的视野。在有关部门的支持下,经过不断地扶持,水城农民的现代民间绘画以其独有的风格一次次亮相全国,得到了有关专家的好评。其中,水城县陡箐乡猴儿关、坪箐村苗族的农民画,在独特的民族意识中取得极大的成就。陡箐乡猴儿关有苗族人口432人,妇女208人,其文化结构都是初中以下,在进行农民画的创作过程中,妇女们以平时挑花、刺绣、腊染等手法来表现了农民画的形式。

水城农民画—好日子

  在创作的过程中,水城农民画的民间画师们,在“画自己感兴趣的东西,画自己最熟悉的东西”的理念下,进行了绘画创作经验的总结。本来,中国现代民间绘画就源自于农民的原始经验和民间文化的积淀,其洋溢着浪漫或苦难的民间情调;同样,水城农民画除此之外,更吸引人们的是鲜明的地方风格和民族文化,给人以强烈的视觉效果和极佳的审美享受。经过30多年探索,水城农民画的民间画师们的艺术风格趋于成熟。如县文化馆、市文化局2008年网站有一段记载。中国民间美术学会副会长杨先让教授说水城农民画“古朴、浑厚、纯真、大胆、泼辣、新奇”。冯真教授称这些作品“自然淳厚、绚烂活泼,充满了泥土芬芳”。1988年,国家文化部社会文化局曾把水城县命名为“中国现代民间绘画画乡”。

  水城县赢得这样的称号并不是偶然的。首先,是这里生活着一大批从民间绘画中走出来的“画家”,另外,他们的作品这些年来不断走向全国走向海外,不少作品获奖并被有关机构收藏,作为民俗文化的一种分支,他们为水城争得了荣誉,留下了宝贵的民族民间文化资料。公开出版的《中国水城农民画》一书,就收录了各个时期农民画代表作80余幅,集农民画之大成,为农民画留下了生动的画卷。
水城农民画,理当是水城苗民民俗文化中当之无愧的艺术珍珠,是云贵高原土壤之中的一朵奇葩。